作文要走心，先借個(gè)有故事的“瓶子”盛滿酒

　　作文人人會(huì)寫(xiě)，

　　但高手就不同了，

　　在下筆前，他們往往會(huì)借助一個(gè)有故事的載體……

　　名家范文

　　胡同之死

　　李國(guó)文

　�、贅�(shù)木會(huì)老，人會(huì)死，胡同也有它終結(jié)的一天。

　　②會(huì)有那么一個(gè)早晨，北京人猛然間發(fā)現(xiàn)，最后一條胡同死了。這日子大概不會(huì)太久，也許下一個(gè)世紀(jì)的前五十年，北京城里將找不到一條像模像樣的，依舊是原來(lái)面貌的胡同。

　　③這真是令人傷感，而又無(wú)可奈何的事！

　�、芗词瓜裎疫@樣并非在北京土生土長(zhǎng)，對(duì)這個(gè)城市說(shuō)不上具有多么深厚的歸屬感，只是一個(gè)居住年頭較久的人，也對(duì)這個(gè)消失過(guò)程未免來(lái)得太快，覺(jué)得有些訝異。這也許說(shuō)來(lái)并不是什么壞事，要是北京城永遠(yuǎn)是這些灰不禿禿的，暴土揚(yáng)塵的，狹窄擁擠的，頹門(mén)敗墻的胡同，還得把污水井里的糞，一杓一杓掏出來(lái)，一桶一桶背出去，長(zhǎng)此下去，這個(gè)首善之區(qū)，還有什么希望可言。我也知道許多有識(shí)之士，總在呼吁，總在吶喊，把胡同留下一些給后代子孫，這想法，當(dāng)然是毫無(wú)疑義的好。但說(shuō)這些話的人，通常不大為自己的住房發(fā)愁，而對(duì)那些三代同堂，老少一室，床分上下，布幔相隔的小市民來(lái)說(shuō)，為保留這些胡同，還得擠在斗室里度日如年，又顯得不太公平。

　�、莶贿^(guò)，北京的胡同，卻也是一部無(wú)可辯駁的凝固起來(lái)的近代史，是數(shù)百年京都人文概貌的縮影，就這樣迅速地被現(xiàn)代化的高樓大廈，和那些單調(diào)無(wú)味的火柴盒所蠶食，所吞噬，總是難免惋惜，好像應(yīng)該想出點(diǎn)什么法子才好？變化是不可阻擋的歷史潮流，能不能建筑得更加賞心悅目一些，倒是應(yīng)該悉力經(jīng)營(yíng)的。

　　⑥所以，胡同之死，是一種歷史的必然。

　�、哂械娜�，恨不能一古腦兒，統(tǒng)統(tǒng)用推土機(jī)推了，這是絕對(duì)不值得提倡的紅衛(wèi)兵行徑。但也真不希望有那么一天，最后一條胡同壽終正寢，于是造幾條供游人參觀的假胡同，如同看那些失去了彩繪以后的兵馬俑一樣，絕對(duì)是徹底死亡的胡同，有何生氣可言？但我也不贊成有的人，對(duì)于古都恨不能連幾間破房爛廟，幾處斷垣殘壁，也別挪動(dòng)，要求原封不動(dòng)。如果這樣戀舊的話，我很奇怪他們?yōu)槭裁床话岬街芸诘暝�始人居住過(guò)的洞穴里呢，那才能夠真正發(fā)思古之幽情呢！

　�、嗾f(shuō)到底，北京那些胡同，其實(shí)也沒(méi)有什么，不過(guò)是年代較為久遠(yuǎn)的建筑物罷了，早晚總是要死的。夏商周的房子，誰(shuí)見(jiàn)過(guò)？漢唐盛世的房子，誰(shuí)住過(guò)？李清照的父親李格非在《洛陽(yáng)名園記》里早說(shuō)過(guò)，“唐貞觀開(kāi)元之間，公卿貴戚，開(kāi)館列第于東都者，號(hào)千有余邸。及其亂離，繼以五季之酷。其池塘竹樹(shù)，兵車蹂蹴，廢而為丘墟。高亭大榭，煙火焚燎，化而為灰燼，與唐共滅而俱亡。”唐代的建筑物，隨著唐代的結(jié)束而結(jié)束，那么，元明清的胡同，隨著封建社會(huì)的終止而終止，好像也不是什么值得痛苦的事情。

　�、岬�是，我覺(jué)得同住在一條胡同里，那些天天碰頭見(jiàn)面的左鄰右舍，他們之間的親切友善，地道的老北京人的禮數(shù)客套，那種一張口為“您”而不是“你”的或許稱之為“溫良恭儉讓”的、的人文精神，如果也隨著胡同之死而死的話，那可就太可惋惜了�，F(xiàn)在搬進(jìn)單元房里住著的各家各戶間“雞犬之聲相聞，老死不相往來(lái)”的隔膜，是過(guò)去住在胡同里的人家，絕不會(huì)產(chǎn)生的。給一張微笑的臉，和淡漠的一瞥，留在對(duì)方心扉里的印象，冷暖是大不相同的。沒(méi)有溫馨，沒(méi)有友愛(ài)，這世界是不堪設(shè)想的。

　�、馕艺嫘南Ｍ�，也許有一天，胡同真的沒(méi)了，但北京胡同里那種人與人之間的親切、良善、和靄、信任，卻還能留存在這塊土地上的話，也許比那些古舊的建筑物，對(duì)于中國(guó)要更有價(jià)值些。

　　世間最美麗的東西都是短暫的，大如無(wú)際的彩霞，小至盛開(kāi)的花朵，都不能長(zhǎng)久地存在。如何才能把“直面消失”這個(gè)主體充分表達(dá)出來(lái)呢？

　　作者選擇了一個(gè)恰當(dāng)?shù)妮d體——胡同，以細(xì)膩的筆觸冷靜地訴說(shuō)一個(gè)沉重的話題——胡同之死，表達(dá)了對(duì)胡同依依不舍的傷感留戀，以及面對(duì)胡同終將消失的理智與豁達(dá)。

　　應(yīng)該選擇什么樣的載體？

　　其中可是有大學(xué)問(wèn)。

　　以載體為由頭

　　在進(jìn)行文章主體寫(xiě)作之前，開(kāi)頭先選擇一個(gè)形象的載體，起引出下文的作用，這個(gè)形象載體就是由頭。比如高考優(yōu)秀作文《拒絕平庸》的開(kāi)頭：

　　不由得想起早上過(guò)來(lái)趕考時(shí)瞅見(jiàn)的一家小餐館，名為“風(fēng)沙渡”。獨(dú)這三字，意境全出，那雜亂的店面也仿佛不嫌粗陋，而自有一種粗獷遠(yuǎn)的豪情在胸中激蕩了。

　　只是一個(gè)招牌，卻可以讓這一家平凡的餐館從一干“某氏餐館”“某某小吃”中脫穎而出，這就是超越了平庸的力量。

　　以“風(fēng)沙渡”作引，一種即興的慧解與內(nèi)在的積淀交相激蕩，上升到思想層面的高貴，鼓舞起粗獷渺遠(yuǎn)的豪情，使文章既有“意識(shí)流”式的自在順暢，又有哲思性的闊大視野和空靈想象。

　　把載體當(dāng)線索

　　把載體當(dāng)線索貫串全文，就像一條彩練串起全文材料，而載體的影子在全文處處隱約可見(jiàn)，任意一個(gè)部分都能看到它晶瑩的光澤，如高考優(yōu)秀作文《風(fēng)，可以穿越荊棘》的開(kāi)頭：

　　生命如風(fēng)。

　　好一個(gè)亙古的比喻。你也許感慨于它的來(lái)也匆匆，去也匆匆，不著一絲痕跡;我卻跋山涉水，在時(shí)空里淘盡沙礫，找到了這個(gè)比喻的真諦:唯有風(fēng)，可以穿越荊棘。

　　作者讓“風(fēng)”在文中一以貫之，不但打造出一個(gè)韻味十足的標(biāo)題，而且以風(fēng)設(shè)喻，緊密扣題，擬就了一個(gè)飽含哲理的開(kāi)頭。文章的精彩之處就在于把面對(duì)人生磨難的那份堅(jiān)強(qiáng)與豁達(dá)用“風(fēng)”表現(xiàn)出來(lái)，“風(fēng)”好似一條彩線串穿全文。多么精妙的載體選擇！

　　把載體當(dāng)作比喻象征物

　　抽象的道理、思想用比喻或象征的方法表現(xiàn)出來(lái)，會(huì)收到形象可感的效果，而這比喻物和象征物就是文章的載體。

　　比如作文題目“從容”，本身是一個(gè)很抽象的概念，但很多同學(xué)都能把它變?yōu)榫唧w可感的寄托物：從容是石子一粒，仰高山之巍峨，但不自慚形穢；從容若小草一棵，慕白楊之偉岸，但不妄自菲薄……

　　這些表達(dá)載體使抽象的話題頓時(shí)形象可感了。