高三語文教案：《想念地壇》教學設計

　　教學目標：

　　1、了解作者和作品。

　　2、體會作者對人生和生命的態(tài)度。

　　教學重點：能準確分析文章的結構。

　　課時安排：1課時

　　教學過程：

　　一、作者作品：

　　史鐵生是中國新時期文學的重要作家。他于1969年到延安插隊，1972年因雙腿癱瘓回北京，但他沒有消沉，而是坦然地面對命運。他選擇了文學，并且取得了杰出的成就。1983年和1984年分別以《我的遙遠的清平灣》和《奶奶的星星》榮獲全國優(yōu)秀短篇小說獎。1996年11月，史鐵生的短篇小說《老屋小記》獲得浙江《東海》文學月刊“三十萬東海文學巨獎”金獎（五萬元）。小說記述他在初殘后工作于街道小廠時的經歷。有人稱譽它：“懷舊但不感傷，沖淡悠遠，充滿寓意。”

　　在他的作品里，有許多是以殘疾為主題來表達他對生命、命運等許多問題的深刻思考，如《我們的角落》、《命若琴弦》、《我與地壇》、《病隙碎筆》等。這篇《想念地壇》可以看做是《我與地壇》的姊妹篇，主題也比較接近。在教學時可以將其與已經學過的《我與地壇》聯(lián)系起來，有條件的話還可以將史鐵生主題相近的其他作品包括一些創(chuàng)作談結合起來進行閱讀。

　　二、課文的結構：全文共20個小節(jié)，可以分為三個部分。

　　1、第一部分(第1—10小節(jié))寫地壇的安靜以及作者與地壇的淵源。

　　第1小節(jié)是領起，一是突出了地壇的特點——安靜；二是暗示我現(xiàn)在已不常去地壇了，已經離開了地壇，所以說是“想念”，這一點在文章的最后一部分還要涉及，所以也可以說它是鋪墊，是伏筆。

　　下面的幾個段落主要是來詮釋地壇的“安靜”。先寫地壇的“喧囂”，一年四季，自然界各種聲音從不問斷，因此說“地壇的安靜并非無聲”。接著寫自己經常來地壇，是帶著殘疾之軀來的，是帶著滿腹的心緒來的，地壇便也接納了人世間的憂愁、苦痛與煩惱，所以說，“地壇的安靜，也不是與世隔離”。那么，地壇的安靜到底是什么?作者認為，地壇的安靜是迎面撲來的“清純之氣”、“悠遠、渾厚”，是“由于四周和心中的荒曠。，是它的“恒久而遼闊”。它既不完全是客觀，更不完全是主觀，而是兩者的統(tǒng)一。由于作者已寫過《我與地壇》，所以，《想念地壇》便不宜再重復，在《我與地壇》里，作者曾仔細地描寫過地壇一年四季的景色，渲染了地壇蒼茫、恒久、靜謐、博大的氣氛，在這種氣氛中，人能安靜下來，超越自身的局限去思考，去重新估量生命的價值，用文中的話就是：“人便不那么慌張了，可以放下心來把你的每一個動作都看看清楚，每一絲風飛葉動，每一縷憤懣和妄想，盼念與惶茫，總之把你所有的心緒都看看明白。”這種安靜會讓人返回到生命的原點，靈魂得到凈化：“我記得忽然我有了一種放棄的心情，仿佛我已經消失，已經不在，惟一縷輕魂在園中游蕩，剎那間清風朗月，如沐慈悲。”史鐵生的思考經常借助于西方的宗教，這里就有這種影子，他還引用林語堂寫基督教的文章《火光的威嚴》中的話來表達他如受到神靈啟迪而感悟生命真諦的這種狀態(tài)，“一種‘溫柔的聲音，同時也是強迫的聲音”’。在安靜中，作者的思考越走越遠，越走越深，于是，他想用筆把這些記錄下來，寫作就這樣成了史鐵生新的人生選擇，成了他生活與思考的方式，而對寫作之意義的獲得無疑與地壇的“安靜”對他的啟迪有關。

　　2、第二部分(第11—19小節(jié))著重闡述寫作的意義，并通過寫作的意義進一步探尋生命的意義。這一部分是全文的主體部分，用“寫作的零度”來貫穿。“寫作的零度”語出法國學者羅蘭?巴特的同名學術著作，史鐵生在這里只是借用，與原著關系不大。對史鐵生來說，寫作就是以一種特殊的方式去叩問生命的意義，因此，一切要回到起點，不要從任何現(xiàn)成的結論出發(fā)，更不能用寫作去為什么功利的目的服務，“寫作的零度”即生命的起點，“寫作由之出發(fā)的地方即生命之固有的疑難，寫作之終于的尋求，即靈魂最初的眺望”。這也就是“安靜”的境界。作者在第12小節(jié)用了許多《圣經》上的故事來說明人在對生命意義探尋上的疑難、困惑以及人世間的諸種難題來說明寫作的意義與重要性。所以，作者在第13小節(jié)接著說，“寫作的零度”并不是不關注現(xiàn)實生活，而是要超脫“現(xiàn)實之網”的羈絆，像許多偉大作家如羅伯一格里葉、貝克特一樣去“重新過問生命的意義”。零度，看上去本來無意義，但生命既然來了，我們就要給它意義，“一個生命的誕生，便是一次對意義的要求”，這很重要，它說明生命的意義是人給予的，也是人探尋出來的。這看上去有些荒誕，好像本末倒置，但事實就是如此。

　　所以，接著，在第15小節(jié)，史鐵生列舉了寫作上的種種“異化”現(xiàn)象，如排行榜等等，這種狀態(tài)下的寫作就不再是對生命意義的追問，而是去迎合世俗的趣味，寫作也不再是寫作者自身追問生命意義的需求，而成為其博取榮譽、地位與資本的手段。當寫作成為一種權力爭奪的是非之地時，那情形是可怕的。史鐵生用他在《八子》和《務虛筆記》中都寫過的一個人物來說明這一點，一個孩子用“我第一跟誰好，第二跟誰好”排座次的方式就輕易贏得了權力，建立了自己霸權的秩序，遑論成人的世界!童年的經歷至今記憶猶新，因為作家就此遇到了生命的恐懼和疑難，需要選擇與回答。文章寫到這里，實際上已經發(fā)生了轉換，由寫作擴大到了生活，擴大到人的生命的全過程，寫作是生命意義的尋求，而人的現(xiàn)實生活也就如同寫作一樣需要去建立生命意義，而且，后者更重要，更具有生命的現(xiàn)實性。當人在生命的旅程中遭逢疑難時，就必須回到起點，重新出發(fā)，也就是說，人在生活中可能要經�；氐搅愣葼顟B(tài)。“每當你立于生命固有的疑難，立于靈魂一向的祈盼，你就回到了零度。”因此，進一步說，回到零度，一方面是為了重新出發(fā)，另一方面是對錯誤以及可能出現(xiàn)的人生的迷途與錯位的放棄。

　　回到零度，也就是回到地壇式的“安靜”。在第16小節(jié)，作者將人世間生活的種種現(xiàn)象與地壇作了對比，人世問，為了名聲與浮華而爭權奪利，而地壇則是安靜的狀態(tài)，那是一種“柔弱”的美德，“柔弱，是信者仰慕神恩的心情，靜聆神命的姿態(tài)”。“安靜”一“零度”一“柔弱”，史鐵生在這篇文章的不同階段用了不同的幾個關鍵詞，來說明他對生命的理解，對自然與神靈的敬畏，對人世間種種現(xiàn)象的批判與憂慮，而統(tǒng)領這一切的還是“安靜”，其他都是它的不同的表述。到第19小節(jié)，在對諸多現(xiàn)象表達了憂患之后，作者進行了總括性的表述，他以自己的寫作生活為例，突出了安靜的意義，對他來說，回望地壇，也就是回望安靜，也就會不斷認識到寫作的意義，不斷地放棄許多妄念，回到零度。

　　3、第三部分(第20小節(jié))是全篇的尾聲，照應全篇，呼應開頭，再次說明地壇在作家心中的地位。想念地壇，而不是在現(xiàn)實中走進地壇，當?shù)貕�的魂魄已為作家所體認，當?shù)貕�的安靜已被作家所感受、認同并進入，那么，在現(xiàn)實中是否真要一次次走進地壇就不再重要了，到了這種境界，物我早已合二為一，沒有了分別，“我已不在地壇，地壇在我”。一想到它，人就進入一片澄明之境。

　　三、主題：

　　作為《我與地壇》的姊妹篇，《想念地壇》承續(xù)了前者對生命的感悟，以自己對地壇的印象、感受和寫作生活為起點，論述了安靜、零度、柔弱對人生、對生命的重要性，作品批評了當今社會許多急功近利的浮躁，主張人要不斷地回到生命的原點，排除干擾去追尋生命的意義與有價值的生活。

　　四、寫作特點：

　　文章將記敘、描寫、抒情、議論結合在一起，以東西方哲學作為思想資源，議論精湛，發(fā)人深省。作者不但具有思想的深刻性，而且具備批判勇氣，善于將博大的精神內涵濃縮于有限的字句里，使語言充滿哲理，具有格言一樣的風格。

　　五、課后作業(yè)：

　　比較《我與地壇》《想念地壇》的異同。