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2021年高考古詩(shī)鑒賞復(fù)習(xí)(2)

2021-05-09 15:22:56高考網(wǎng)整理


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  (二)鑒賞詩(shī)歌的表達(dá)方式

  1.直接抒情(直抒胸臆):就是以第一人稱“我”為抒情主體、直接表達(dá)作者思想感情的寫(xiě)作手法。如李清照的《夏日絕句》:“生當(dāng)作人杰,死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽,不肯過(guò)江東。”

  2.借景抒情(或借物抒情):借景或借物抒情即作者對(duì)某種景象或某種客觀事物有所感觸時(shí),把自身所要抒發(fā)的感情、表達(dá)的思想寄寓在此景此物中,通過(guò)描寫(xiě)此景此物予以抒發(fā),這種抒情方式就叫借景或借物抒情。在我國(guó)古代詩(shī)歌中,松、竹、梅、菊、柳、山石、溪流、沙漠、古道、邊關(guān)、落日、夜月、清風(fēng)、細(xì)雨、微草等等,都是詩(shī)人常常借以抒情的對(duì)象。如孟浩然的《宿建德江》:“移舟泊煙渚,日暮客愁新。野曠天低樹(shù),江清月近人。”

  “一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”,景物與感情的關(guān)系通常有四種:

 、僖詷(lè)景寫(xiě)樂(lè)情。如杜甫《絕句二首(其一)》:“遲日江山麗,春風(fēng)花草香。泥融飛燕子,沙暖睡鴛鴦。”詩(shī)人用一幅色彩鮮明、生機(jī)勃勃的初春美景圖,抒發(fā)了自己經(jīng)過(guò)戰(zhàn)亂的奔波流徙之后,暫時(shí)定居成都草堂的安適、歡悅之情。

 、谝园Ь皩(xiě)哀情。如杜甫的《登高》,全詩(shī)通過(guò)對(duì)登高所見(jiàn)秋江景色(哀景)的描寫(xiě)傾訴了詩(shī)人長(zhǎng)年漂泊、老病孤愁的復(fù)雜感情(哀情)。

  ③以樂(lè)景寫(xiě)哀情。如杜甫的《江南逢李龜年》:“岐王宅里尋常見(jiàn),崔九堂前幾度聞。正是江南好風(fēng)景,落花時(shí)節(jié)又逢君。”“江南好風(fēng)景”恰恰成了亂離時(shí)世和沉淪身世的有力反襯,更讓人覺(jué)出無(wú)限悲涼。

 、芤园Ь皩(xiě)樂(lè)情。這一類(lèi)比較少見(jiàn),如《詩(shī)經(jīng)》:“昔我往矣,楊柳依依。今我來(lái)思,雨雪霏霏。”詩(shī)中以“雨雪霏霏”的哀景,反襯久戍邊疆、此時(shí)就要到家的戰(zhàn)士的歡喜之情。

  以上四種情與景的關(guān)系,總的來(lái)講可以分為兩類(lèi),前兩種可以看作是正襯,后兩種可以看作是反襯。

  3.寓情于景,情景交融:將感情融匯在特定的自然景物或生活場(chǎng)景中,借對(duì)此自然景物或場(chǎng)景的描摹刻畫(huà)來(lái)抒發(fā)感情,是一種間接而含蓄的抒情方式。如杜甫的《春夜喜雨》:“好雨知時(shí)節(jié),當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜,潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。”

  4.用典抒情:借用典故來(lái)抒發(fā)自己的感情,諷刺時(shí)事。如秦觀的《踏莎行》中以“驛寄梅花,魚(yú)傳尺素”來(lái)表達(dá)遠(yuǎn)離故土、他鄉(xiāng)為官、前途渺茫的無(wú)數(shù)重的恨。

  5.觸景生情:是指詩(shī)人受到眼前景物的觸動(dòng),引發(fā)聯(lián)想,從而產(chǎn)生某種感情的抒情方式。見(jiàn)景生情,通常前句寫(xiě)景,后句生情。古詩(shī)詞中有許多傳統(tǒng)審美習(xí)慣就是觸景生情的典范,如望月思鄉(xiāng)、傷春悲秋、折柳送別、聞雁思?xì)w、見(jiàn)流水而思年華等。如寇準(zhǔn)的《書(shū)河上亭壁四首(其三)》:“岸闊檣稀波渺茫,獨(dú)憑危檻思何長(zhǎng)。蕭蕭遠(yuǎn)樹(shù)疏林外,一半秋山帶夕陽(yáng)。”

  6.以景結(jié)情:是詩(shī)歌結(jié)句的一種技巧,是指詩(shī)歌在議論或抒情的過(guò)程中,戛然而止,轉(zhuǎn)為寫(xiě)景,以景代情作結(jié),收束全詩(shī),使得詩(shī)歌“此時(shí)無(wú)情勝有情”,顯得意猶未盡?梢允棺x者從景物描寫(xiě)中,馳騁想象,體味詩(shī)的意境,產(chǎn)生韻味無(wú)窮的藝術(shù)效果。如王昌齡《從軍行》:“琵琶起舞換新聲,總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽(tīng)不盡,高高秋月照長(zhǎng)城。”

  7.托物言志:指詩(shī)人借自然界中的某物自身具有的特征,來(lái)表達(dá)某種志向或情感,詩(shī)中的物帶有了人格化的色彩。托物言志的寫(xiě)作方法,最常用的有比喻、擬人、象征等。如王冕的《墨梅》:“我家洗硯池頭樹(shù),朵朵花開(kāi)淡墨痕。不要人夸顏色好,只留清氣滿乾坤。”

  8.借古諷今:指借歷史上的事件來(lái)諷喻當(dāng)朝。如劉禹錫的《石頭城》:“山圍故國(guó)周遭在,潮打空城寂寞回;此畺|邊舊時(shí)月,夜深還過(guò)女墻來(lái)。”

  9.正面描寫(xiě)、側(cè)面描寫(xiě):正面描寫(xiě)就是直接描寫(xiě)對(duì)象本身,如直接描繪人物的肖像、心理、語(yǔ)言和行動(dòng),所以又叫直接描寫(xiě)。側(cè)面描寫(xiě)就是通過(guò)對(duì)其他人物或環(huán)境的描寫(xiě)來(lái)映襯、烘托所寫(xiě)對(duì)象,或通過(guò)別人的評(píng)述來(lái)描寫(xiě)所寫(xiě)人物,即以“烘云托月”的手法,來(lái)達(dá)到以“虛”寫(xiě)“實(shí)”的目的。所以側(cè)面描寫(xiě)又稱間接描寫(xiě)。如漢樂(lè)府《陌上!分袑(duì)秦羅敷的描寫(xiě):“頭上倭墮髻,耳中明月珠。湘綺為下裙,紫綺為上襦。行者見(jiàn)羅敷,下?lián)埙陧。少年?jiàn)羅敷,脫帽著帩頭。耕者忘其犁,鋤者忘其鋤。來(lái)歸相怨怒,但坐觀羅敷。”前四句是正面描寫(xiě),后八句是側(cè)面描寫(xiě)。

  10.白描、細(xì)描:白描是用最樸素、最簡(jiǎn)練的筆墨,不事雕飾,不加烘托,抓住描寫(xiě)對(duì)象的特征,如實(shí)地勾勒出人物、事件、景物的情態(tài)面貌。細(xì)描即“細(xì)節(jié)描寫(xiě)”,使用大量生動(dòng)、貼切的比喻,絢麗的文字,斑斕的色彩,進(jìn)行濃筆涂抹;或者是指抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型情節(jié),進(jìn)行生動(dòng)細(xì)致的描繪。如杜甫的《絕句二首(其一)》:“遲日江山麗,春風(fēng)花草香。泥融飛燕子,沙暖睡鴛鴦。”前兩句為白描,粗筆勾畫(huà)闊遠(yuǎn)明麗的景物;后兩句為細(xì)描,表現(xiàn)銜泥飛燕、靜睡鴛鴦的景象。

  11.虛實(shí)結(jié)合:是指現(xiàn)實(shí)的景、事與想象的景、事互相映襯,交織在一起表達(dá)同一種情感。在詩(shī)歌欣賞中,虛與實(shí)是相對(duì)的,如書(shū)上所言,有者為實(shí),無(wú)者為虛;有據(jù)為實(shí),假托為虛;客觀為實(shí),主觀為虛;具體為實(shí),隱者為虛;有行為實(shí),徒言為虛;當(dāng)前為實(shí),未來(lái)為虛;已知為實(shí),未知為虛等等。“虛實(shí)相生”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系,互相滲透與互相轉(zhuǎn)化,以達(dá)到虛中有實(shí),實(shí)中有虛的境界,從而大大豐富詩(shī)中的意象,開(kāi)拓詩(shī)中的意境,為讀者提供廣闊的審美空間,充實(shí)人們的審美趣味。如李商隱的《夜雨寄北》:“君問(wèn)歸期未有期,巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時(shí)。”“巴山夜雨”是寫(xiě)實(shí),“共剪西窗燭”是擬虛。

  12.動(dòng)靜結(jié)合:是指對(duì)事物、景物作動(dòng)態(tài)、靜態(tài)的描寫(xiě),兩者相互映襯,構(gòu)成一種情趣。如杜甫的《旅夜書(shū)懷》:“細(xì)草微風(fēng)岸,危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊,月涌大江流。名豈文章著,官應(yīng)老病休。飄飄何所似?天地一沙鷗。”

  13.多種感官結(jié)合:描摹事物離不開(kāi)視聽(tīng)味嗅觸等感官的感受——形色、聲音、味道、氣味、觸感。古詩(shī)詞在描寫(xiě)中,經(jīng)常運(yùn)用多種感官,多角度描摹事物的特征,使景、物具體可感,從而達(dá)到有聲有色,形神兼?zhèn)。如王維的《過(guò)香積寺》:“古木無(wú)人徑,深山何處鐘。泉聲咽危石,日色冷青松。”

  14.多種觀察角度結(jié)合:凡寫(xiě)景總有一個(gè)順序,遠(yuǎn)近、高低、上下、內(nèi)外,無(wú)論怎樣,總是層次分明。“橫看成嶺側(cè)成峰,遠(yuǎn)近高低各不同”,面對(duì)同一事物,從不同的角度去觀察,可使描繪的畫(huà)面井然有序,層次分明,立體感強(qiáng),會(huì)收到意想不到的效果。如柳宗元的《登柳州城樓寄漳、汀、封、連四州刺史》:“驚風(fēng)亂飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墻。嶺樹(shù)重遮千里目,江流曲似九回腸。”

 

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