高二語(yǔ)文復(fù)習(xí)方法：古詩(shī)手法之“襯托”

　　1、冷暖相襯

　　李白《夢(mèng)游天姥吟留別》：“熊咆龍吟殷巖泉，栗深林兮驚層巔。云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。列缺霹靂，丘巒崩摧。洞天石扉，訇然中開(kāi)。青冥浩蕩不見(jiàn)底，日月照耀金銀臺(tái)。”詩(shī)人先勾繪天門打開(kāi)前的冷暗色調(diào)，然后再涂抹天門打開(kāi)的暖亮色調(diào)。以天門打開(kāi)為界，前面越冷暗，后面就顯得越暖亮，冷暗與暖亮相互映襯，在色調(diào)的對(duì)比中，使詩(shī)在氣勢(shì)上形成了一個(gè)由低沉到高昂的波瀾，為后面神仙的出場(chǎng)渲染了神奇的背景。

　　2、動(dòng)靜相襯

　　王維的《山居秋暝》，“明月松間照，清泉石上流。”皓月當(dāng)空，青松如蓋，是靜景描寫(xiě);山泉清冽，流瀉山石之上，是動(dòng)景描寫(xiě)。山泉因雨后水量充足，流勢(shì)增大，從石上流過(guò)，淙淙有聲，以動(dòng)襯靜，反襯出山中的寧?kù)o。

　　3、樂(lè)哀相襯

　　賈至的《春思》：“草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長(zhǎng)。”用了以樂(lè)景寫(xiě)哀的手法,前兩句春天的絢爛春光，反襯出詩(shī)人內(nèi)心的愁恨。

　　4、大小相襯

　　杜甫的《旅夜書(shū)懷》：“飄飄何所似，天地一沙鷗。”以天地之大來(lái)襯沙鷗之小，以廣闊的天地反襯自己像一只孤零零的“沙鷗”一樣無(wú)依無(wú)傍的落寞惆悵，傳達(dá)出在現(xiàn)實(shí)與歷史長(zhǎng)河中無(wú)力自主的無(wú)奈。

　　5、聲寂相襯

　　王維的《鹿柴》：“空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。”先正面描寫(xiě)空山的杳無(wú)人跡，寫(xiě)的是“寂”，第二句，空山并非一片靜默死寂，偶爾傳來(lái)一陣人語(yǔ)聲，這是寫(xiě)“聲”。這兩句，聲寂相襯，以局部的、暫時(shí)的“響”反襯出全局的、長(zhǎng)久的空寂�？展葌饕簦�愈見(jiàn)空谷之空;空山人語(yǔ)，愈見(jiàn)空山之寂。人語(yǔ)響過(guò)，空山復(fù)歸于萬(wàn)籟俱寂的境界;而且由于剛才那一陣人語(yǔ)響，這時(shí)的空寂感就更加突出。

　　6、正反相襯

　　李白《蜀道難》：“上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過(guò)，猿猱欲度愁攀援。”先從正面著手，上面突兀而立的高山，擋住了太陽(yáng)神的運(yùn)行;下面曲折回環(huán)的河川，沖波激浪。然后宕開(kāi)一筆，借黃鶴與猿猱來(lái)反襯，千里翱翔的黃鶴不得飛度，輕疾敏捷的猿猴也愁于攀緣，不言而喻，人行走就難上加難了，正反結(jié)合，極力狀寫(xiě)蜀道的難行。

　　7、明暗相襯

　　劉方平的《月夜》：“更深月色半人家,北斗闌干南斗斜。”就是通過(guò)明暗互襯來(lái)表現(xiàn)夜的靜謐和天空的寂靜。

　　8、虛實(shí)相襯

　　姜夔的《揚(yáng)州慢》：“過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。”“春風(fēng)十里”，寫(xiě)往日揚(yáng)州城十里長(zhǎng)街的繁榮景象，這是虛景;“盡薺麥青青”，寫(xiě)詞人今日所見(jiàn)的凄涼情形，是實(shí)景。這一“虛”一“實(shí)”，兩相映襯，寄寓了昔盛今衰的感慨。

　　9、以景襯境

　　劉禹錫《石頭城》：“山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回。”詩(shī)人用“山圍故國(guó)”“潮打空城”，反襯“故國(guó)”的荒涼冷落，是為以景襯境。

　　10、以景襯情

　　白居易《琵琶行》“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。”蕭瑟的秋景，以增添離別的哀愁。“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。”送客的主人與相別的客人，于船中執(zhí)手無(wú)言，遙望江面，唯有茫茫的萬(wàn)頃碧波之上灑下皎潔的月光。這里的江邊月景，襯托了別離的憂傷。

　　11、側(cè)面襯托

　　白居易《琵琶行》：“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。”在茫茫秋月浸江、主客慘別的江岸，相對(duì)無(wú)言的凄清時(shí)刻，“忽聞水上琵琶聲”，竟使“主人忘歸客不發(fā)”，動(dòng)心移情的音樂(lè)，不僅使人流連忘返，還誘得人們?nèi)?ldquo;尋聲暗問(wèn)”，這從側(cè)面烘托了樂(lè)聲的藝術(shù)魅力和感人力量。

 

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