名作鑒賞：我來揚子江邊買一把蓮蓬

　　我來揚子江邊買一把蓮蓬①

　　我來揚子江邊買一把蓮蓬；

　　手剝一層層蓮衣，

　　看江鷗在眼前飛，

　　忍含著一眼悲淚——

　　我想著你，我想著你，啊小龍�、�

　　我嘗一嘗蓮瓤，回味曾經(jīng)的溫存：——

　　那階前不卷的重簾，

　　掩護著同心③的歡戀：

　　我又聽著你的盟言，

　　“永遠是你的，我的身體，我的靈魂。”

　　我嘗一嘗蓮心，我的心比蓮心苦；

　　我長夜里怔忡，

　　掙不開的惡夢，

　　誰知我的苦痛？

　　你害了我，愛，這日子叫我如何過？

　　但我不能責(zé)你負，我不忍猜你變，

　　我心腸只是一片柔：④

　　你是我的！我依舊

　　將你緊緊的抱摟——⑤

　　除非是天翻——⑥

　　但誰能想象那一天？⑦

　�、俦驹娮畛跻娪�1925年9月9日《志摩日記·愛眉小札》內(nèi)。

　　②發(fā)表時“龍”為“紅”。

　　③日記中“同心”為“消魂”。

　�、苋沼浿写颂師o“：”。

　　⑤日記中“——”為“；”

　�、奕沼浿�“——”為“，”。

　　⑦日記中此句為“但我不能想象那一天！”篇末署有：“九月四日滬寧道上”。

　　愛情，是最具個人化的感情，是人的一生中最耐咀嚼品味的情感之一。描寫愛情，

　　既可以直抒胸臆，抒發(fā)熾烈的感情，也可以表現(xiàn)得蘊藉含蓄，藝術(shù)手法和風(fēng)格是多種多

　　樣的，唯其表現(xiàn)得真誠深切，方能打動他人之心；唯其找到一個獨特的藝術(shù)視鏡和表現(xiàn)

　　角度，方能顯出詩的新意和詩人的創(chuàng)造�！段襾淼綋P子江邊買一把蓮蓬》就是一首有特

　　色而又寫得真切的愛情詩篇，它的特色不僅在其所表現(xiàn)的情感內(nèi)容上，還在其新穎的藝

　　術(shù)構(gòu)思和藝術(shù)表現(xiàn)技巧。

　　在這首詩里，詩人沒有采用直抒胸臆的表現(xiàn)方式，而是選取了一個客體——“蓮蓬”，

　　作為詩人這個主體傾訴心曲的“楔子”，因蓮蓬而生情，借蓮蓬而把思緒漸漸鋪展開來、

　　把情感層層深入下去，這是此詩的一個特色。詩的第一節(jié)寫詩人在揚子江邊買了一把蓮

　　蓬，在他一層層剝蓮殼的時候，他的思緒被眼前江上飛旋的鷗鳥帶到了遠方情人那里，

　　一股思念之情油然而生，而更感孤苦悲痛的是有情人不能在一起，“忍含著一眼悲淚”，

　　雖有滿懷的憂愁悲傷也只得忍著，沒有痛苦的吶喊，也沒有痛苦的流涕，詩人的感情相

　　當(dāng)節(jié)制。詩的第二節(jié)寫詩人在品嘗蓮瓤，蓮瓤的清甜象曾經(jīng)有過的溫存，詩人的思緒又

　　回到了昔日美好快樂的時光，那是多么令人心醉的歡戀，心心相印、情投意合，是一種

　　將身體和靈魂都交予對方的愛情，詩人似乎又聽到了情人那甜蜜而又堅貞的盟言，“永

　　遠是你的，我的身體，我的靈魂”。詩的第三節(jié)寫詩人品嘗蓮心，蓮心是苦的，但詩人

　　說，他的心比蓮心還苦，“我長夜里怔忡，／掙不開的惡夢，／誰知我的苦痛？”有情

　　人難成眷屬，詩人應(yīng)該從生活環(huán)境中去尋找痛苦的因由，但詩人偏把痛苦歸罪于情人，

　　“你害了我，愛，這日子叫我如何過？”愛不是給詩人帶來過溫存和歡樂嗎？現(xiàn)在怎么

　　反倒成了一種罪過？實際上，詩人并未否認愛的美好和歡樂，只是事過境遷，相愛的人

　　不在眼前，詩人思念愛人有多深切，他的痛苦也就有多深切，唯其愛得深，才會有“苦”、

　　有“怨”；另外，他的痛苦還源自于一種擔(dān)憂和顧慮，他害怕社會上種種阻梗他們結(jié)合

　　的勢力會迫使愛人退怯，從而辜負了他的一片真情和癡心，但詩人隨即又說，“但我不

　　能責(zé)你負，我不忍猜你變，”對愛人愛得如此深切，即使愛人變了心、負了你，也不能

　　責(zé)備她、猜疑她，詩人心中有的只是一片柔情，一種對愛情不渝的忠貞。詩人不能想象

　　真會有那么一天，他們之間誰會辜負了誰，“除非是天翻——但誰能想象那一天？”詩

　　人相信，只要是忠貞不渝的愛情，只要是心心相印的愛情，又有什么力量可以阻止相愛

　　的人在一起呢？

　　在這首詩里，詩人似在品嘗蓮蓬，其實詩人真正咀嚼品味的是自己內(nèi)心的情感。全

　　詩以蓮蓬作“楔子”，情感表現(xiàn)層次分明，轉(zhuǎn)接自然，層層鋪敘，從剝蓮殼開始，思緒

　　從眼前的景物想到遠方的情人，從品嘗蓮瓤回味起昔日的溫存，從品嘗蓮心聯(lián)想到自己

　　受愛情煎熬的痛苦。這期間，情感有起伏變化，也愈漸強烈，并自然地過渡到詩的第四

　　節(jié)。在詩的第一節(jié)里，詩人的感情還相當(dāng)有節(jié)制，但經(jīng)過層層鋪敘，到這節(jié)時，詩不再

　　以蓮蓬作楔子，而是直接轉(zhuǎn)入抒情，轉(zhuǎn)折詞“但”既把它同前一節(jié)的思緒連接起來，在

　　情感表現(xiàn)上又推入了一個新層次，把情感強化、升華到全詩的最高峰。縱觀全詩的時空

　　結(jié)構(gòu)，第一節(jié)從“此地”到“彼地”，第二節(jié)從“此時”到“彼時”，第三節(jié)則回到

　　“此地”、“此時”，這種交錯的時空結(jié)構(gòu)由蓮蓬作“楔子”，銜接過渡得相當(dāng)自然。

　　詩人手中的蓮蓬似乎在割裂他的思緒，實際上卻是在鋪展他的思緒，擴展詩的時空。詩

　　人的思緒似斷實聯(lián)又是起伏變化，外在的“剝蓮殼——嘗蓮瓤——嘗蓮心”的動作與內(nèi)

　　在的詩人流動的思緒和諧地統(tǒng)一在詩的結(jié)構(gòu)中。