現(xiàn)代雕塑《南國》首次列入“國寶”

　　在一般人眼中，“國寶”一般是指年代久遠的古文物或書畫名跡，然而臺灣“行政部門文化建設委員會”日前發(fā)布的公告中，列入“中華國寶”的文物有17件，“重要古物”37件。“國寶”中除了馬遠的《山徑春行》、吳鎮(zhèn)的《漁父圖》、趙孟頫的《行書赤壁二賦》等古代書畫名作外，出人意外的是，還有一件現(xiàn)代雕塑作品——臺灣老一輩雕塑家黃土水的《南國》(亦稱“水牛群像”)，這一雕塑因完美呈現(xiàn)當年臺灣田園風光被認為是“臺灣近代美術標桿之作”。

　　此次被臺灣地區(qū)行政當局認定為“中華國寶”的17件古物中，以臺北“故宮博物院”的件數(shù)最多，占13件，包括馬遠的《山徑春行》、石谿的《茂林秋樹》、吳鎮(zhèn)的《漁父圖》等。其次為“中研院”歷史語言研究所的3件，包括《帶刻辭鹿頭骨》、《廣地南部永元五年至七年官兵釜磑月言及四時簿》等。37件“重要古物”中，“中研院”占26件，臺北故宮占6件。“重要古物”中同樣也有一件現(xiàn)代雕塑作品——黃清埕的《頭像》。

　　水牛群像 呈現(xiàn)臺灣田園之美

　　黃土水的《南國》陳列在臺北中山堂后廳。臺灣地區(qū)行政當局表示，被列為“中華國寶”的文物，主管機關除需加強保存維護，如欲借展至臺灣以外，則需經由“行政部門”許可。

　　黃土水的創(chuàng)作題材多為臺灣鄉(xiāng)土景物，他的“水牛”系列尤為代表。俗稱“水牛群像”的《南國》生動刻畫了芭蕉樹下，三個幼童與五只牛的悠閑農家樂。“文建會”古物審議委員認為，《南國》呈現(xiàn)出亞熱帶風情以及當年臺灣的農村之美，成為臺灣近代美術的“標桿之作”。

　　黃土水被視為臺灣現(xiàn)代雕塑第一人。這位木匠之子1895年生于臺北艋舺，1930年卒于東京，短短35年的人生，創(chuàng)造了輝煌的藝術成就。1920年，他以《番童》這件表現(xiàn)臺灣地區(qū)兒童的雕塑，入選日本國家級美術大展。黃土水傳世作品不多，但作品總能傳達半個多世紀前臺灣農村社會純樸的一面，《番童》、《南國》和《釋迦出山》都是其代表作。

　　《南國》是他風格成熟之作，也是他的遺作。在創(chuàng)作這一雕塑時，黃土水先以草圖、小浮雕開始制作，直到每一只牛的造型都滿意了，才放大為長5.5米、寬2.5米的大型雕塑，這巨大的工程卻使他積勞成疾，過度勞累加上延遲就醫(yī)，導致盲腸炎穿孔引發(fā)腹膜炎，病逝于東京，年僅36歲。1936年黃土水遺孀廖秋桂將這件作品的石膏原模捐贈給地方政府。

　　“文建會”三處處長黃才郎評析說，黃土水承襲西方的“薄肉雕”技法，擅長精細刻畫出肌肉線條的轉折與起伏，《南國(水牛群像)》即為“薄肉雕”的極致展現(xiàn)。

　　《頭像》 早期臺灣雕塑形式

　　另一位被列入“重要古物”的現(xiàn)代作品是雕塑家黃清埕的《頭像》，這是高雄市立美術館鎮(zhèn)館之寶，為黃清埕留學日本時所作，可能是以友人為模特。這件石膏原模，看似大理石雕刻，其肌理手感迸發(fā)出內蘊的生命力。它被指定為“重要古物，”除了因為石膏模的唯一性，量少質精;也因最早期的臺灣雕塑風格多是印象派，黃清埕作品無疑是其中最重要的傳承。

　　黃清埕是繼黃土水之后的臺灣雕塑先驅，也同樣英年早逝。31歲那年黃清埕從東京搭船回臺時，船只被美軍炸沉，不幸和鋼琴家女友李桂香雙雙罹難，自此在臺灣藝術史上殞落。他的作品在戰(zhàn)亂中大多佚失，留世作品少之又少，比較知名的多是頭像雕塑，如《貝多芬像》、《李桂香像》及獲選為“重要古物”的《頭像》�！额^像》是女性頭像，為黃清埕留日期間所作，技法自由隨意卻不失細致。不過《頭像》的模特是誰，目前仍無法考證。

　　高雄市立美術館館長謝佩霓說，黃清埕留日期間，每年暑假返臺期間多寄居于前南一中教師謝國鏞家中，因而為其創(chuàng)作了不少雕像。黃清埕罹難后，謝國鏞哀痛不已，并為他籌辦遺作展，后將其作品放在謝家的防空洞，但謝國鏞很早去世，防空洞后也被填平，這批作品已佚失無蹤。高雄市立美術館有幸典藏到的《頭像》，原本也藏在謝國鏞家，因它有小的毀損，謝國鏞委托人代為修復，才逃過一劫。