張大千：尼斯晤面畢加索 紐約當(dāng)眾作巨畫

　　張大千先生84年的輝煌人生，有將近三分之一是在海外度過的。在此期間，他的藝術(shù)造詣不斷提升，融貫中西，創(chuàng)作了許多精品佳作。例如此次展覽中大家看到的《水殿暗香圖》、《八德園圖》、《青綠潑墨山水圖》、《牡丹圖》、《墨荷圖》等。他曾在紐約當(dāng)眾作了一件共分為六幅的8米長的荷花通景屏，也曾創(chuàng)作大潑墨技法的代表作巨幅《青城山》。

　　巴西買下“川西壩子”

　　張大千于1952年移居阿根廷，又于1953年做出定居巴西圣保羅的決定。據(jù)邵菁菁、劉靜編著的《張大千畫傳》中所述：因為當(dāng)他在巴西訪友時，在圣保羅市附近遇到一塊正在出售的土地極像“川西壩子”，這勾起了他的思鄉(xiāng)之情，于是他買下這塊地，準(zhǔn)備移居到這里。這是張大千除了內(nèi)江老家之外的唯一一個完全屬于自己的家，因此他不遺余力地親自設(shè)計修建了這處住宅。張大千的總設(shè)想是“治園如作畫，不肯輕下一筆”。園中的樹木花草“必故國有所植之”，“居室無藻飾，但取其適。畫室則力求其廣，空闊如禪房齋堂”。為紀(jì)念故土，他把圣保羅音譯為“三巴”，取四川古時分為巴縣、巴東、巴西三郡之意;又將“牟古”鎮(zhèn)音譯為“摩詰”，自己的家園稱為“摩詰山園”，紀(jì)念我國唐代詩人兼畫家王維(字摩詰);而他那頗具規(guī)模的園林則被命名為“八德園”。9年后，他又在人工挖出的名為“五亭湖”的湖泊中修筑了亭子和回廊。“摩詰山園”落成之后，張大千全家于1954年遷至巴西，一住15年之久。

　　《張大千畫傳》中記述，八德園初創(chuàng)階段，是張大千最辛苦最勤奮的時期——建園子借的錢需要還，擴(kuò)建工程也需要錢。這些現(xiàn)實的原因使他在國外使出渾身解數(shù)，來開創(chuàng)屬于自己的事業(yè)。在此期間，他創(chuàng)作了大量的山水、人物、花卉作品，其中八幅以四川資中縣景色為題材的《四川資中八勝》山水畫，是“為寫資中八景，以慰羈情”，寄托了他的故國之情。

　　上世紀(jì)五六十年代，張大千開始在世界畫壇崛起。1955年，他的《大風(fēng)堂藏畫》(共四冊)在東京精印發(fā)行，成為各國博物館、藝術(shù)館必須收藏的參考畫冊;1956年至1961年，他先后在巴黎、東京、紐約、布魯塞爾、雅典、馬德里、日內(nèi)瓦等地舉辦了畫展。

　　尼斯晤面畢加索

　　張大千夫婦和翻譯于1956年7月底來到了位于法國尼斯的畢加索“加尼福尼亞宮”別墅。據(jù)《張大千畫傳》所述：畢加索在門廳迎接了張大千，兩人只握了一下手，沒有一句寒暄。走進(jìn)畫室之后，畢加索深沉嚴(yán)肅的表情突然變得柔和了，隨即拿出了他的畫冊給張大千看。打開畫冊，張大千驚訝地發(fā)現(xiàn)，畫冊里全是畢加索用毛筆、水墨作的中國畫，題材主要是花鳥魚蟲，大概模仿了齊白石老人的筆觸和風(fēng)貌。畢加索看見張大千納悶的表情，終于帶著誠懇的表情開口，請張大千對這些畫批評指正。

　　《張大千畫傳》這樣描述：按照東方人的習(xí)慣，張大千先說了一通恭維的話，然后便不客氣地指出畢加索不會使用中國的毛筆，墨色濃淡難分。在交流中，兩位藝術(shù)大師的了解更進(jìn)了一步，感情也漸漸融洽了。告別時，畢加索堅持將張大千送到別墅的門口，并將其作品《西班牙牧神像》贈給了張大千夫婦。按照中國人的習(xí)慣，畢加索在畫上題了幾個字：“贈張大千畢加索56.7.28”

　　第二天，張大千和畢加索會晤的消息就被報道了出來，并給予了高度的評價。

　　后來，張大千決定畫一幅墨竹回贈畢加索。為什么是墨竹而不是張大千堪稱一絕的荷花呢?《張大千畫傳》介紹：張大千是有用意的。首先，翠竹歷來被稱為“四君子”，正好可以用來象征他與畢加索結(jié)交的情誼;其次，墨竹比荷花更能說明中國畫的用筆和用墨，這對還未很好地掌握中國畫用筆、用墨的畢加索而言，是很有意義的。在右邊的竹葉空白處，張大千提筆寫道：“畢加索老作家一笑丙寅之夏張大千爰”。