評論家回望2008年文壇：名作家沒有拿出重要作品

　　近日，賀紹俊、雷達、白燁、陳曉明等評論家在《中華讀書報》上發(fā)表了對2008年文壇的總結，其中不少人認為，文學本身在去年顯得比較平穩(wěn)，名作家們并沒有在去年拿出很重要的作品。
　　
　　名家創(chuàng)作出現(xiàn)空檔
　　
　　雷達表示，去年一年是多事之年，很悲壯，又很輝煌，但就文學本身來看，卻顯得比較平穩(wěn)或者說平淡。大家期望值很高的實力強的名作家，基本上沒有拿出很重要的作品。張頤武認為，從文學創(chuàng)作來說，2008年是個小年，一線代表作家賈平凹、莫言、劉震云等都沒有推出力作，他們的空檔期造成社會對文學界的關注不夠。
　　
　　陳曉明也認為，現(xiàn)在優(yōu)秀作品出來的難度越來越大。“一方面，人們對閱讀小說的耐心不夠，另一方面，現(xiàn)在對小說的要求也越來越高。前幾年還有賈平凹、莫言等作家潛心寫出能撐得起來的力作，這兩年一流作家出手的作品不多。”但評論家們也指出，產生文學作品需要長時間的反思、消化和積淀，文學本身是創(chuàng)傷性的記憶，否則很難迸發(fā)出來。
　　
　　業(yè)余作家越來越多
　　
　　雖然名作家們的創(chuàng)作出現(xiàn)了空檔，但評論家們認為去年的文學界還是有部分作品值得關注。不少人都提到了畢飛宇的《推拿》。趙本夫的《無土時代》、王朔的《和我們的女兒談話》、閻連科的《風雅頌》、嚴歌苓的《小姨多鶴》都是2008年值得注意的作品。
　　
　　陳曉明則指出，近年來，我們稱之為“業(yè)余作家”的寫作者越來越多，比如姜戎寫作《狼圖騰》，閻真寫作《滄浪之水》、《比如女人》，陳華寫作《那一曲軍校戀歌》等，他們都是業(yè)余作家。但是專業(yè)和業(yè)余的界線越來越難分清。“從小說水準來說，一些專業(yè)作家越來越業(yè)余，業(yè)余作家的作品反而一看很專業(yè)。‘專業(yè)’這個概念完全可以解構了。”
　　
　　不過他也提出，業(yè)余作家大多只根據(jù)經驗寫作，在虛構上怎么拓展始終是個難題。從這個現(xiàn)象來看，中國作家在更新?lián)Q代，作家可以有更廣闊的空間，寫作變成更自由和容易的事情，寫作也更平民化。這種可能性促使中國的小說更多樣化。這種流向不可阻擋。
　　
　　大眾小眾分化清晰
　　
　　評論家們還指出，讀者本身也出現(xiàn)了專業(yè)讀者和大眾讀者以及網絡讀者之間的嚴重分化。雷達認為，“現(xiàn)在最受歡迎的是文化類或泛文化類，具有大眾文化趣味的作品，最突出的一個現(xiàn)象是專業(yè)讀者、大眾讀者和網絡讀者之間存在嚴重分化。專業(yè)讀者人數(shù)比較少，集中在高等院校文科師生和一些文學愛好者；而大眾讀者是汪洋大海，他們最關注的除了時政、理財、養(yǎng)生、權謀之外，對文學，就集中在官場、職場、言情、新歷史敘事等類型的作品。更不可忽視的是網絡讀者的閱讀興趣與純文學的距離拉得更大了。三類人群相對分化，較少交*。在這樣語境下，文學本身的發(fā)展受到限制也是正常的。”
　　
　　網絡文學聯(lián)系讀者
　　
　　與雷達一樣，張頤武也提到了網絡文學。他指出，大眾文學發(fā)展正常，有兩大趨勢，一是類型化小說比如職場、盜墓小說流行，二是青春文學主導，但也一枝獨秀，比如郭敬明的《小時代》有很大閱讀量。文學生態(tài)已經發(fā)生嚴重變化，大眾文學和小眾文學的分化越來越清晰，唯一聯(lián)系兩者的是網絡文學。他認為盛大文學組織的“30省作協(xié)主席作品巡展”很有意義。傳統(tǒng)文學的產能過盛，市場接納不足，轉而在廣闊的網絡中尋找定位，這也是一個代表性變化。