[書(shū)架]張愛(ài)玲和蘇青

　　張愛(ài)玲和蘇青

　　編者按：

　�。玻笆兰o(jì)三四十年代的上海女作家中，張愛(ài)玲與蘇青是兩顆閃亮的明星。張愛(ài)玲在《我看蘇青》中說(shuō)：“把我同冰心、白薇她們來(lái)比較，我實(shí)在不能引以為榮，只有和蘇青相提并論我是甘心情愿的。”而蘇青則聲稱(chēng)：“女作家里我只讀張愛(ài)玲。”她所主持的《天地》雜志也源源不斷地推出張愛(ài)玲的作品。在“文人相輕”的古訓(xùn)下來(lái)看，這實(shí)在是一個(gè)非常奇妙的現(xiàn)象，更讓人入迷的是她們的語(yǔ)言風(fēng)格卻又大不相同。譚正璧在《論蘇青與張愛(ài)玲》中有一個(gè)很恰當(dāng)?shù)脑u(píng)論：“兩人中，張愛(ài)玲是專(zhuān)寫(xiě)小說(shuō)的，因此她的思想不及蘇青明朗；同時(shí)作品里的氣氛也和蘇青截然不同，前者陰沉而后者明爽，所以前者始終是女性的，而后者含有男性的豪放。”本期“優(yōu)雅漢語(yǔ)”就帶領(lǐng)大家進(jìn)入她們的文字世界，領(lǐng)略一下兩人各自的風(fēng)采，希望對(duì)大家以后的寫(xiě)作，特別是語(yǔ)言的錘煉有所幫助。

　　愛(ài)

　　張愛(ài)玲

　　這是真的。

　　有個(gè)村莊的小康之家的女孩子，生得美，有許多人來(lái)做媒，但都沒(méi)有說(shuō)成。那年她不過(guò)十五六歲吧，是春天的晚上，她立在后門(mén)口，手扶著桃樹(shù)。她記得她穿的是一件月白的衫子。對(duì)門(mén)住的年輕人同她見(jiàn)過(guò)面，可是從來(lái)沒(méi)有打過(guò)招呼的，他走了過(guò)來(lái)，離得不遠(yuǎn)，站定了，輕輕地說(shuō)了一聲：“噢，你也在這里嗎？”她沒(méi)有說(shuō)什么，他也沒(méi)有再說(shuō)什么，站了一會(huì)，各自走開(kāi)了。

　　就這樣就完了。

　　后來(lái)這女子被親眷拐子賣(mài)到他鄉(xiāng)外縣去做妾，又幾次三番地被轉(zhuǎn)賣(mài)，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)的驚險(xiǎn)的風(fēng)波，老了的時(shí)候她還記得從前那一回事，常常說(shuō)起，在那春天的晚上，在后門(mén)口的桃樹(shù)下，那年輕人。

　　于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，那也沒(méi)有別的話可說(shuō)，唯有輕輕地問(wèn)一聲：“噢，你也在這里嗎？”

　�。ㄟx自《張愛(ài)玲散文全編》，浙江文藝出版社出版，有改動(dòng)）

　　幸福的轉(zhuǎn)身蒼涼的背影

　　■張曉燕

　　有人說(shuō)，我們?cè)谧x冰心的時(shí)候，仿佛在冰雪晶瑩的世界里，聆聽(tīng)縷縷清婉的琴聲，演繹童話般亮麗的故事；讀魯迅的時(shí)候，如同在古老的深宅大院里，聽(tīng)飽經(jīng)滄桑的老人述說(shuō)沉悶的現(xiàn)實(shí)人生；而讀張愛(ài)玲的時(shí)候，則如在月之夜，花之晨，雪之夕，聽(tīng)游園外“咿咿呀呀”的胡琴，在風(fēng)中瑟縮著，拉過(guò)來(lái)又拉過(guò)去——無(wú)盡的蒼涼與美麗。

　　生活在一個(gè)“影子似的沉沉沒(méi)落”的時(shí)代，顯赫復(fù)雜的家庭背景，獨(dú)特扭曲的成長(zhǎng)歷程，這一切使張愛(ài)玲的文學(xué)世界里，充滿著繁復(fù)的孤獨(dú)、感傷和蒼涼。

　　在散文《愛(ài)》的結(jié)尾，張愛(ài)玲將自己的人生感悟轉(zhuǎn)化為這樣一段文字：

　　“于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，那也沒(méi)有別的話可說(shuō)，唯有輕輕地問(wèn)一聲：‘噢，你也在這里嗎？’”

　　就主題而言，這段文字是關(guān)涉愛(ài)情的，但既沒(méi)有“張生與崔鶯鶯”式的花好月圓，也沒(méi)有“梁山伯與祝英臺(tái)”式的生離死別，沒(méi)有愛(ài)情中的大喜大悲。愛(ài)情，在這里，只是命運(yùn)捉弄下的一個(gè)無(wú)力反抗的掙扎的姿勢(shì)，只是無(wú)奈離去的一個(gè)凄婉回眸。是擦肩而過(guò)的遺憾？是失之交臂的悵然？

　　就文法而言，作者為了將這樣一種“人生的蒼涼”的情緒傳染給讀者，不露痕跡地運(yùn)用了一種“反高潮”的藝術(shù)手法。“反高潮”就是指故事情節(jié)按常規(guī)發(fā)展，眼看高潮就要到來(lái)，情節(jié)卻突然轉(zhuǎn)折，出現(xiàn)了變換，走向了另一面。這種手法可使讀者在錯(cuò)愕之中，不得不回味深思，達(dá)到一種驀然回首的反觀照效應(yīng)，使主題表達(dá)更有深度。

　　“于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所遇見(jiàn)的人”，這可以說(shuō)是從空間上拓展尋覓對(duì)象的巨大范疇；而“于千萬(wàn)年之中”句式與上文相似，既相互照應(yīng)，又反復(fù)詠嘆，可以說(shuō)是從時(shí)間上擴(kuò)展尋覓對(duì)象的范疇。“百年修得同船渡，千年修得共枕眠。”“千萬(wàn)年”的尋覓、等待，豈能算“太久”？而且“沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了”，時(shí)間作美，何其幸也！

　　這樣兩層的渲染鋪墊，已將情節(jié)漸漸推向高潮，將讀者步步誘入作者精心營(yíng)造的特定氛圍之中，我們滿懷激動(dòng)期待完美結(jié)局的出現(xiàn)：期盼“有情人終成眷屬”，期盼“愛(ài)情的花兒恣意怒放”，期盼“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)”……然而就在此時(shí)，幸福卻突然打了個(gè)轉(zhuǎn)身，情節(jié)走向了出乎意料的平淡，沒(méi)有情理中的欣喜欲狂，也沒(méi)有意料中的千言萬(wàn)語(yǔ)，主人公超乎尋常的沉靜、淡定，僅有一句話：“噢，你也在這里嗎？”雖然“也”字泄露了平靜的外表下些許激動(dòng)的心情——原來(lái)我們共擁一片天，同踏一方土，欣賞同樣的風(fēng)景，懷有同樣的情懷。但這又能怎么樣呢？命運(yùn)無(wú)形的手早已開(kāi)始行動(dòng)，像銀河里翻滾的波濤，瞬息將我們推向了咫尺天涯——而這往往也就是生活的真實(shí)。

　　在欣喜中愈陷愈深，深切期待預(yù)想結(jié)局的出現(xiàn)，卻突然又在情節(jié)的反戈一擊中錯(cuò)愕驚疑，來(lái)不及抽身，蒼涼的主題就從字里行間汩汩地流淌出來(lái)了，令人低回不已，啟示著無(wú)盡的現(xiàn)實(shí)人生。

　　相關(guān)鏈接：蘇青是個(gè)紅泥小火爐

　　楊貴妃的熱鬧，我想是像一種陶瓷的湯壺，溫潤(rùn)如玉的，在腳頭，里面的水漸漸冷去的時(shí)候，令人感到溫柔的惆悵。蘇青卻是個(gè)紅泥小火爐，有它自己獨(dú)立的火，看得見(jiàn)紅焰焰的光，聽(tīng)得見(jiàn)嗶栗剝落的爆炸，可是比較難伺候，添煤添柴，煙氣嗆人。我又想起胡金人的一幅畫(huà)，畫(huà)著個(gè)老女仆，伸手向火。慘淡的隆冬的色調(diào)，灰褐，紫褐。她彎腰坐著，龐大的人把小小的火爐四面八方包圍起來(lái)，圍裙底下，她身上各處都發(fā)出凄凄的冷氣，就像要把火爐吹滅了。由此我想到蘇青。整個(gè)的社會(huì)到蘇青那里去取暖，撲出一陣陣的冷風(fēng)——真是寒冷的天氣呀，從來(lái)，從來(lái)沒(méi)這么冷過(guò)！

　�。ㄟx自《我看蘇青》，作者：張愛(ài)玲。題目為編者所加）

　　自己的房間（節(jié)選）

　　■蘇青

　　現(xiàn)在，我希望有一個(gè)自己的房間。

　　走進(jìn)自己的房間里，關(guān)上房門(mén)，我就把旗袍脫去，換上套睡衣睡褲。睡衣褲是條子絨做的，寬大，溫暖，柔軟，兼而有之。于是我再甩掉高跟鞋，剝下絲襪，讓赤腳曳著雙紅紋皮拖鞋，平平滑滑，怪舒服的。

　　身體方面舒服之后，心里也就舒服起來(lái)了。索性舒服個(gè)痛快吧，于是我把窗子也關(guān)好，放下窗簾，靜悄悄地。房間里光線顯得暗了些，但是我的心底卻光明，自由自在，無(wú)拘無(wú)束。

　　我的房間也許是狹小得很：一床，一桌，一椅之外，便再也放不下什么了。但是那也沒(méi)有什么，我可以坐在椅上看書(shū)，伏在桌上寫(xiě)文章，和躺在床上胡思亂想。

　　我的房間，也許是齷齪得很：墻上點(diǎn)點(diǎn)斑斑，墨跡，臭蟲(chóng)血跡，以及墻角漏洞流下來(lái)的水跡等等，觸目皆是。然而那也沒(méi)有什么，我的眼睛多的正好是幻覺(jué)能力，我可以把這堆斑點(diǎn)看做古希臘美術(shù)，同時(shí)又把另一堆斑點(diǎn)算是夏夜里滿天的繁星。

　　我的房間的周?chē)�，也許并不十分清靜：樓上開(kāi)著無(wú)線電，唱京戲，有人跟著哼；樓下孩子哭聲，婦人詈罵聲；而外面弄堂里，喊賣(mài)聲，呼喚聲，爭(zhēng)吵聲，皮鞋足聲，鐵輪車(chē)推過(guò)的聲音，各式各樣，玻璃隔不住，窗簾遮不住的嘈雜聲音，不斷傳進(jìn)我的耳膜里來(lái)。但是那也沒(méi)有什么，我只把它們當(dāng)做田里的群蛙閣閣，帳外的蚊子嗡嗡，事不干己，決不煩躁。有時(shí)候高興起來(lái)，還帶著幾分好奇心側(cè)耳靜聽(tīng)，聽(tīng)他們所哼的腔調(diào)如何，所罵的語(yǔ)句怎樣，喊賣(mài)什么，呼喚哪個(gè)，爭(zhēng)吵何事，皮鞋足聲是否太重，鐵輪車(chē)推過(guò)時(shí)有否碾傷地上的水門(mén)汀等等，一切都可以供給我幻想的資料。

　　讓我獨(dú)個(gè)子關(guān)在自己的房里聽(tīng)著，看著，幻想著吧！全世界的人都不注意我的存在，我便可以自由工作，娛樂(lè)，與休息了。

　　然而，這樣下去，我難道不會(huì)感到寂寞嗎？

　　當(dāng)然啰——

　　在寂寞的時(shí)候，我希望有只小貓伴著我。它是懶惰而貪睡的，不捉鼠，不抓破我的舊書(shū)，整天到晚，只是蜷伏在我的腳旁，咕嚕咕嚕發(fā)著鼾聲。

　　于是我赤著的腳從紅紋皮拖鞋里滑出來(lái)，放在它的背上，暖烘烘的。書(shū)看得疲倦了，便把它提起來(lái)，放在自己的膝上。它的眼皮略睜一下，眼珠是綠的，瞳孔像條線，慢慢地，它又闔上眼皮咕嚕咕嚕地睡熟了。

　　我對(duì)它喃喃訴說(shuō)自己的悲憤；

　　它的回答是：咕嚕咕嚕。

　　我對(duì)它喃喃訴說(shuō)自己的孤寂；

　　它的回答是：咕嚕咕嚕。

　　我對(duì)它輕輕嘆息著；

　　咕嚕咕嚕。

　　我對(duì)它流下淚來(lái)。

　　眼淚落在它的眼皮上，它倏地睜開(kāi)眼來(lái)，眼珠是綠的，瞳孔像條線，慢慢地，它又闔上眼皮咕嚕咕嚕地睡熟了。

　　我的心中茫茫然，一些感覺(jué)也沒(méi)有。

　　咕嚕咕嚕……

　　咕嚕咕嚕……

　　我手撫著它的臉孔睡熟了。

　　于是我做著夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)自己像飛鳥(niǎo)般，翱翔著，在真的善的美的世界。

　　自己的房間呀！

　�。ㄟx自《蘇青文集》，上海書(shū)店出版社出版。略有改動(dòng)）

　　尖銳的寂寞有力的吶喊

　　■屈雅紅

　　丈夫的一記耳光把她打到職業(yè)女性的行列。操著鏗鏘有力的寧波話，風(fēng)風(fēng)火火地闖入文壇，甫一開(kāi)口，蘇青的“銳聲叫喊”就語(yǔ)驚滬上。２０世紀(jì)４０年代，蘇青和張愛(ài)玲“珠聯(lián)璧合”，紅極一時(shí)，被譽(yù)為“上海文壇上最負(fù)盛譽(yù)的女作家”。

　　蘇青女性意識(shí)顯豁，她主持的《天地》雜志傳播著嘹亮的女性聲音。其實(shí)，蘇青不過(guò)是“皇帝新衣”里的那個(gè)小孩，以“刺耳”的言辭撕開(kāi)了“賢妻良母”光環(huán)下做穩(wěn)奴隸、亂世里欲做奴隸而不得的女性動(dòng)輒得咎的痛楚。職業(yè)女性家庭、事業(yè)雙重壓力下的尷尬境遇，是她以己度人的切身體驗(yàn)。

　　為女性吶喊時(shí)的蘇青如金剛努目，語(yǔ)言爽脆有力，思想新異奇崛，而一旦走下“戰(zhàn)場(chǎng)”，走進(jìn)“自己的房間”，換上居家裝束的蘇青露出了另一副形象。對(duì)手、盟友，暫時(shí)告退；漸濃的夜色吞噬了白晝的喧鬧，寂寞乘虛而入。

　　誰(shuí)能陪伴？——希望有只貓。它又如何知曉她的心思？

　　她向它傾訴自己的悲憤，訴說(shuō)內(nèi)心的孤寂；她對(duì)它嘆息，對(duì)它垂淚，它只報(bào)以“咕嚕咕嚕”的鼾聲。在這里，重復(fù)手法的運(yùn)用帶來(lái)了奇妙的效果。不管“我”心海怎樣翻滾，它自巋然不動(dòng)，沉醉夢(mèng)鄉(xiāng)，將世界置之度外。“咕嚕咕嚕……”“咕嚕咕嚕……”，幾組摹聲繪貌的疊詞，描畫(huà)的是小貓的冷漠，還是它心有靈犀的回應(yīng)？“我”對(duì)它流淚，“眼淚落在它的眼皮上，它倏地睜開(kāi)眼來(lái)，眼珠是綠的，瞳孔像條線，慢慢地，它又闔上眼皮咕嚕咕嚕地睡熟了”。小貓不僅不能給她撫慰，連傾聽(tīng)的興致也沒(méi)有。與她分隔在不同的境遇，它單調(diào)的聲音仿佛影子，延長(zhǎng)并放大了作者的孤寂。“獨(dú)個(gè)子關(guān)在自己的房間里”的“我”幻想有一只小貓，原是想陪伴“我”，驅(qū)趕盈室的寂寞，小貓的“無(wú)情”卻冰封了“我”的熱望，加深了我的寂寞。

　　“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。”《自己的房間》里“我”的傾訴聲和小貓的呼嚕聲沒(méi)有組成協(xié)奏曲，而是各唱各調(diào)。“人”“貓”的聲音不僅沒(méi)有構(gòu)成“對(duì)話”，由于彼此之間的疏離，反倒走向了交流溝通的反面——寂靜落寞，藝術(shù)的辯證法又一次顯示了它事半功倍的敘事功效。

　　在契訶夫的短篇小說(shuō)《苦惱》里，車(chē)夫約納·波塔波夫死了兒子，他向車(chē)上的客人傾訴失去兒子的苦惱，可是，沒(méi)有人理會(huì)他。他只好向馬兒傾訴喪子之痛。約納的傾訴對(duì)象由人換成了馬，蘇青房間里的陪伴由小貓換成了人——親戚家的女兒。原文后半段寫(xiě)她沒(méi)有自己的房間，只好和親戚家的女兒住在一起�？蛇@個(gè)女兒卻“是個(gè)絮聒的姑娘”，整天和蘇青談電影明星，蘇青只好以“唔”“唔”作答，最后默然——她無(wú)法驅(qū)趕走自己的“悲憤”和“孤寂”。這時(shí)的蘇青仿佛小貓，應(yīng)付著親戚女兒的聒噪，并又一次流下無(wú)奈的淚。前面她和小貓之間的情景在她和親戚家的女兒之間重現(xiàn)，只不過(guò)她不想也無(wú)法像小貓一樣安然入睡，她想起身看書(shū)，寫(xiě)文章，寫(xiě)出內(nèi)心的寂寥，但她卻不得不假寐——因?yàn)椋?ldquo;這不是自己的房間呀”，她不能盡心由性。

　　至此，讀者理解了作者的苦意：因?yàn)闆](méi)有自己的房間，她是熱鬧中的寂寞人。穿越時(shí)空，蘇青無(wú)奈的傾訴和疲倦的“唔”“唔”之聲轉(zhuǎn)換為嘹亮的吶喊，與在她之前半個(gè)世紀(jì)英國(guó)女權(quán)主義作家弗吉尼亞·伍爾夫的呼吁相呼應(yīng)，組成和聲——為婦女爭(zhēng)取一間自己的房子，一間可以容許女性自由抒發(fā)喜怒哀樂(lè)、安靜寫(xiě)作、創(chuàng)造生活的房子。

　　相關(guān)鏈接：一記耳光入文壇

　　蘇青本名馮允莊，早年發(fā)表作品時(shí)，署名馮和儀。浙江寧波人。祖父是清末舉人，父親是庚子賠款的留美學(xué)生，母親是教育工作者，蘇青出身于這樣的書(shū)香門(mén)第。她在寧波中學(xué)就讀時(shí)，學(xué)習(xí)成績(jī)優(yōu)異，還在校刊上發(fā)表文藝習(xí)作，受到全校注意，被同學(xué)看做是“天才的文藝女神”。中學(xué)畢業(yè)后，考取南京國(guó)立中央大學(xué)英語(yǔ)系，后來(lái)因與專(zhuān)攻法律的李欽后結(jié)婚，中途輟學(xué)，隨夫到上海定居�；楹蟮奶K青，本意是做相夫教子的賢妻良母，但不幸的是，因?yàn)榧彝ソ?jīng)濟(jì)左支右絀，夫妻間關(guān)系失和。有一次，她向丈夫索取家用開(kāi)支，發(fā)生激烈爭(zhēng)吵，李欽后竟打了蘇青一記耳光，還說(shuō)：“你也是知識(shí)分子，可以自己去賺錢(qián)��！”就為這一記耳光，沒(méi)有寫(xiě)作愿望的蘇青被推上了文學(xué)創(chuàng)作道路，開(kāi)始用作品換取稿費(fèi)，爭(zhēng)取獲得獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位。后來(lái)兩人離婚。如果說(shuō)離婚以前寫(xiě)作是客串性質(zhì)，離婚后以賣(mài)文為生，可以算是正式“下海”了。

　�。ㄟx自《一個(gè)女作家的沉浮》，作者：蔚明。題目為編者所加，有刪改）