魯迅《吶喊》知識點講解(3)

　　我們說《〈吶喊〉自序》是一篇很不尋常的序文，除了指它的內容十分重要，還指它在寫法上很有特色，確實是一篇耐人經久品讀的名篇。

　　特色之一，是它的結構。

　　《〈吶喊〉自序》的結構，可分兩部分。前一部分，按年代先后著筆敘述他先有志于醫(yī)學而后又放棄醫(yī)學改而致力于文學事業(yè)的一段經歷，是他自傳的一個片段。后一部分，寫的是《吶喊》集中小說創(chuàng)作的經過。從蟄居北京Ｓ會館抄古碑的生活寫到金心異勸他“做點文章”再寫到《狂人日記》的出世，直到最后交代明白《吶喊》這一集名的原由，用的是散文的形式。看起來，這兩部分寫法不大相同，但通讀全篇，我們不難發(fā)現，不論是寫人，還是敘事，他都是用的文藝性的散文筆調。一篇文章，兩種寫法，卻又讓人感到筆調和諧而統一不變，確實是不容易做到的。

　　特色之二，是在這樣的結構里把全篇序言寫得波瀾起伏。

　　比如說“夢”。魯迅在《〈吶喊〉自序》里用“夢”來說他青年時代救國救民的各種設想。開篇第一句，魯迅是說他“在青年時候也曾經做過許多夢，后來大半忘卻了”，那“不能全忘的一部分”，就成了《吶喊》的來由。接下去，說到他的一個舊夢——學醫(yī)。起先，他覺得這學醫(yī)的夢很美滿。不久，這夢破滅了。相繼而來的，又是從事文藝運動的新夢。不料，在東京籌辦文藝刊物《新生》而不成，再也不能縱談將來的好夢了，他于是又失望。然后，魯迅又寫他回國以后由希望到失望，到重新有了希望，直到發(fā)為這樣的警句：

　　說到希望，卻是不能抹殺的，因為希望是在于將來。

　　他這樣寫夢與夢的破滅，寫希望與失望，變化疊出，就在波瀾起伏間把那一段中國歷史的動蕩的影象溶化在自己身上了。

　　特色之三，是序文與本文的風格的統一。

　　魯迅寫序文，常常都注意這種統一。比如，他為《野草》寫《題辭》，用的是散文詩的情調。為《中國小說史略》作《序言》，用的是文言。他為《吶喊》作序，很注意于《吶喊》的內容，在序文中把具體的描寫與生動的敘述結合在一起�！蹲孕颉分�中，魯迅對于他少年時代進出于當輔和藥店的場面與情景的描寫，可以說歷歷如繪。他對Ｓ會館里抄古碑的生活，對夏夜槐樹下槐蠶的冰冷，以及金心異來訪情景的描繪，與金心異對話的記錄，既生動、形象、又暗淡、沉寂，那筆下，實在是一幅令人凄然的幽居圖。這樣描寫和敘述，就使得序文在記敘性的散文中包含著小說和雜文的手法了。

　　這里特別值得一提的是《自序》中常有一些議論，用來抒發(fā)深沉的感情。比如這么一小段：

　　我感到未嘗經驗的無聊，是自此以后的事。我當初是不知其所以然的；后來想，凡有一人的主張，得了贊和，是促其前進的，得了反對，是促其奮斗的，獨有叫喊于生人中，而生人并無反應，既非贊同，也無反對，如置身毫無邊際的荒原，無可措手的了，這是怎樣的悲哀呵，……

　　這是表現他在《新生》雜志流產以后得到的一種深沉教訓的。脫離廣大群眾的那些“精神界之戰(zhàn)士”所感到的孤獨，他寫得不算不形象，也不算不深刻了。

　　特色之四，是《自序》的語言特別精煉含蓄。

　　《自序》中，魯迅寫他和金心異的對話，有這么一段：

　　我懂得他的意思了，他們正辦《新青年》，然而那時仿佛不特沒有人來贊同，并且也還沒有人來反對，我想，他們許是感到寂寞了，但是說：

　　“假如一間鐵屋子，是絕無窗戶而萬難破毀的，里面有許多熟睡的人們，不久都要悶死了，然而是從昏睡入死滅，并不感到就死的悲哀�，F在你大嚷起來，驚起了較為清醒的幾個人，使這不幸的少數者來受無可挽救的臨終的苦楚，你倒以為對得起他們么？”

　　“然而幾個人既然起來，你不能說決沒有毀壞這鐵屋的希望。”

　　這里，用“絕無窗戶而萬難破毀”的“鐵屋子”以及鐵屋子里“熟睡的人們，不久都要悶死了”，來形容當時中國的現狀；用“不幸的少數者來受無可挽救的臨終的苦楚”來形容對思想啟蒙的一度無望；又用“起來”的幾個人有毀壞這鐵屋的希望來形容生驅者們的斗爭必勝信念，這都是相當精辟的。至于篇中用筆含蓄之處，象說夢，說寂寞，都是可以讓人細心玩味的。

　　《〈吶喊〉自序》里，魯迅曾說他“懸揣人間暫時還有讀者，則究竟也仍然是高興的”。我想，這使魯迅高興的“還有讀者”，不僅是指他的小說創(chuàng)作，也還包括《〈吶喊〉自序》這樣的優(yōu)秀序文的。